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《云水禅心》——张岗的古意罗汉画
2016-11-28 许辉
云水禅心——张岗的古意罗汉画

张岗的古意罗汉画,在用笔上多承自清湘石涛家法,中锋而出的墨线勾勒罗汉的体态和衣纹轮廓,健拔而清劲;在墨色晕染上淡毫轻墨,几分工致中不失古雅空灵。
可以看到,张岗将罗汉与简淡的山水画空间构置在一起,疏林坡岸在一派枯寂萧寒的情境中,与或作沉吟、或作遐思、或作冥想状的罗汉形成一种视觉修辞上的互文关系。在这其中,他尤为注意在用笔方式上的变化多端,浓淡干湿中润涩相兼相得,通透的淡墨色在笔的叠积中松动而富有“实”的质感,气息秀逸。显而易见的是,他的绘画空间从传统青绿山水画图式中借用而来,这种“简远淡逸”风格的山水通常是受明清以来的四僧,及黄山画派的影响,而熟悉张岗近年来的青绿山水画系列创作者即可知,这些罗汉画与之有着类近的形式与语言调性。
而相对于当代图式与观念的借用与演绎张岗似乎更着重于从传统的绘画资源中,寻找一种激活重新观看和体验的方式,在绘画观念中所追寻的“虚静”和“超脱”意味。当代水墨的确为他的创作提供了丰富的视觉图式参照,然而其并未参与其中,而是以一种“入定”的状态研究和摹写传统的图式和意境,这当是其知识结构与文化气质使然。
张岗接受的是传统的学院教育,然而其并没有过于沉迷笔墨的“写实性”表现,而是在观摩历代绘画名迹时其显然感受到了一种超脱凡俗的“古意”之美,尤其是绘画中所透出的“静谧”和“悠远”,是为传统文人理想寄居的世外桃源之所。
他在自我身份的辨识中,传统文人的生活仪式和精神素养尤令其心驰神往,因此他毅然抛却当代水墨创作中普遍流行的图式观念,在体悟“心”、“手”合一的绘画过程中纯化自我的内心视像:山水云气之间罗汉,叠合为一种带有精神苦旅意味的信仰偶像。
张岗以一种最古老的视觉语言来描述其对传统自然、人、生命的认知,概括自己的创作和生命形态,无论是他的山水画还是罗汉画在创作的过程中也在规范着张岗的身份和形象,的确,在某种意义上而言他将罗汉比附为自我的“镜像”,其化身其中而又置身其外,并在一种反复的观看经验中进行着审慎的“自我对话”。